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研究生: 周逸儒
Yi-Ju Chou
論文名稱: 晚清畫僧虛谷人物畫研究
The Study of Xu Gu's Figure Painting
指導教授: 周芳美
Fang-mei Chou
口試委員:
學位類別: 碩士
Master
系所名稱: 文學院 - 藝術學研究所
Graduate Institute of Art Studies
論文出版年: 2014
畢業學年度: 102
語文別: 中文
論文頁數: 128
中文關鍵詞: 虛谷人物畫海上畫派曾鯨攝影術任伯年羅漢
外文關鍵詞: Xu Gu, figure painting, Shanghai School Painting, Zeng Jing, Photography, Ren Bonian, Lohan
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  • 虛谷(1823-1896)是晚清海上畫派的著名畫家之一,山水、花鳥、人物畫兼長。不過今日的研究多集中於他的花鳥與動物畫,有關他的人物畫風格並無太多著墨。本文希望從僅有的文獻記載和題跋文字來了解虛谷的生平與交遊情形。此外,並以虛谷的人物畫作為討論主軸,從肖像和佛教人物畫兩個類別,來形塑虛谷的人物畫風格特色。

    虛谷的肖像畫作品存世甚少,都是為文人朋友和佛門禪師而作,唯有一件是為女性製作的肖像。綜觀這些作品,虛谷主要師法曾鯨波臣派的風格,或輔以照片來掌握像主面容特徵,以達到接近像主本人的結果。本文將透過與任伯年等畫家的比較,來了解虛谷肖像畫風格的特色。

    至於佛教人物畫方面,本文將討論虛谷僅存的兩件羅漢畫作品,這兩件作品都承襲了貫休羅漢畫的風格,虛谷均以杭州聖因寺的石刻拓本為範本進行創作。本文透過文獻的解讀與作品風格的分析,希望對於虛谷其人其藝有更全面的了解。


    Xu Gu, one of the famous painters of the Shanghai School in the late Qing, was good at landscape painting, bird-and-flower painting and figure painting. However, most studies on Xu Gu focus on his bird-and-flower paintings and animal paintings, and very few on Xu Gu’s figure paintings. Based on historical records and comments by contemporaries on his works of calligraphy and painting, this thesis will concentrate on his figure painting and provide new information on his life and personal circle. To specify the characteristics of his figure painting style, I will examine his “portrait” and “Buddhism” painting.

    Most of Xu Gu’s portrait paintings were created for his literati friends and monks; only one was for a woman. Xu Gu adopted Zeng Jing’s style. He may have used photographs as references in order to depict his friends’ faces. This thesis will investigate the differences in portraiture between Xu Gu and other painters like Ren Bonian, and find out which school he followed. For his Buddhist figure paintings, I will discuss only two existing Lohan paintings. Both of them present the traditional iconography seen in Guan Xiu’s Lohan, which had been carved in stone at Shengyin Temple in Hangzhou and then distributed through rubbings.

    中文提要…………………………………………………………………i Abstract…………………………………………………………………..ii 致謝辭 ………………………………………………………………….iii 目錄………………………………………………………………………v 緒論 1 第一章 虛谷的生平、交遊與藝術 5 第一節 神祕的畫僧:虛谷的生平與文藝之路 6 (一)生年問題 6 (二)清軍參將與佛門僧人 7 (三)文藝多面手 9 第二節 管絃場中一聲清磬:虛谷與上海畫壇 13 (一)虛谷與海上名士的交遊 14 (二)「海派繪畫」的環境背景與虛谷的回應 18 小結 23 第二章 虛谷肖像畫析論 24 第一節 文人雅士的社交網絡與自我認同 25 (一)《秦贊堯像》 26 (二)《月樓先生三十歲小像》 28 (三)《葑山釣徒像》 31 (四)《彭公像》 34 第二節 風格技法分析 35 (一)波臣派風格的承襲 37 (二)面部光影的嘗試 44 小結 47 第三章 虛谷佛教人物畫析論 49 第一節《無量壽佛圖》研究 49 (一)圖像風格分析、比較 50 (二)圖像釋疑 52 第二節《十二應真小屏》研究 55 小結 60 結論 61 參考書目 65 圖版 71

    古籍:

    1.(周)莊子,黃錦鋐註釋《新譯莊子讀本》,台北:三民,1999。
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    3.(宋)《宣和畫譜》,收錄於中國書畫研究資料社編,《畫史叢書》第1冊,台北:文史哲,1983。
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    10.(清)黃協塤,《淞南夢影錄》,收錄於《筆記小說大觀正編》第6冊,台
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    13.(清)蔣寶齡,《墨林今話》,收錄於周駿富輯,《清代傳記叢刊》,台北:明文書局,1985。
    14.(清)鄭績,《夢幻居畫學簡明》,收錄於續修四庫全書編纂委員會編,《續修四庫全書‧子部‧藝術類》,上海:上海古籍,2003。

    中文專書:

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    17. 俞劍華,《中國繪畫史》,台北:商務印書館,1937。
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    28. 楊敦堯、蘇盈龍執行編輯,《世變‧形象‧流風:中國近代繪畫1796-1949學術硏討會論文集》,台北市:鴻禧藝術基金會,1997。
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    外文專書:

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    中文期刊:

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    51.簡松村,〈寫真傳神──中國古代的人物肖像畫〉,《故宮文物月刊》,第53期,1987,頁103-110。
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    外文期刊:

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    2. Clark Worswick, “ Photography in Imperial China, ” in Imperial China:Photographs, 1850-1912 , New York: Asia House Gallery;circulated by American Federation of the Arts; New York: Pennwick, 1978, pp. 134-149.

    學位論文:

    1.方迎九,《文學性和新聞性的消長──早期《申報》文人研究》,北京:北京大學中國文學研究所博士班論文,2002。
    2.張啟文,《金農、羅聘、黃慎的神佛鬼魅像研究》,中壢:國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2004。
    3.張秀琴,《虛谷繪畫研究》,台北:國立台灣藝術大學造形藝術所碩士論文,2003。
    4.許瓊朱,《虛谷及其繪畫之研究》,台北:私立中國文化大學藝術研究所碩士論文,1989。

    報紙:

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    網路資料:

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    2.中文百科在線‧清代官職表網站,網址:<http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?zh=zh-tw&lid=208248> (2013/07/02瀏覽)
    3.中華博物‧中國古代地名大詞典網站,查詢紫陽山地名,網址:<http://www.gg-art.com/dictionary/dcontent_b.php?bookid=33&name=%B5%B5&columns=2&bookdetailid=31875>(2013/06/26瀏覽)
    4.嘉興市圖書館‧嘉興古代名人網站,網址:<http://gxgc.zjlib.cn:8081/pub/jiax_grw/pinghu/201003/t20100316_423596.html>(2013/02/16瀏覽)

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