本研究著眼於京劇的生產與生態如何交流、回饋，以創作、改編以及劇作運用等項目為線索，參酌京劇產業變動，乃至於產業背後所受到的歷史、政治與社會環境變遷影響，將創作與運用行為置放於創作與傳播實務的網絡中考察。透過本次研究可以發現，中華民國政府遷臺以後的京劇發展，實際上是產業重整與政治條件影響下，被賦予的不同期待所催生。初期因應對抗中共之故，京劇被作為精神總動員與藝術外交的素材，獲得政府大力挹注，產生多樣的嘗試，在演出場合與推廣概念上都見成長，但表演風格也因此產生消長。而在臺灣省戒嚴令解除之後，兩岸日漸恢復交流，戲迷對京劇的期待逐漸轉變，希望能夠多多引介海峽彼岸流派名伶與經典劇作。
綜觀臺灣的京劇發展歷史，政府在解嚴以前須要為政策服務的京劇，劇團與演員也在尋找京劇該有的樣貌，故而先後有劇作家、演員與票友投入創編，但也在追求名伶的心態下，冒險引進當時禁止的大陸作品。然而回顧當時的演員與劇團組織，由於他們的養成和來源各不相同，對京劇的追求也見歧異，反而在選擇劇本上各有原則，並不會全盤接受。倘若就傳播的角度來看，廣播、電視與文字出版品，也分別折射出不同製作單位／閱聽人／目的／年代，對創作、改編與傳統劇目的取捨，以及對創作的看法，成為京劇發展史的又一旁證。
筆者認為，時勢造就政策意圖，而國際政治、社會與產業等多重因素，則潛移默化催生創作的多樣嘗試，雖然今日回頭檢視這批劇作，已有許多作品為京劇界所捨棄，最終絕跡於舞臺，但或許正是此間反覆的嘗試，方能造就今日臺灣京劇的包容與多彩。

This study focuses on how the production and ecology of Peking Opera interact and provide feedback to each other. Using the processes of creation, adaptation, and script utilization as key threads, it examines the transformations within the Peking Opera industry and the historical, political, and social changes that have influenced it. By situating creative and performative practices within a network of production and dissemination, this research sheds light on the intricate dynamics shaping the art form.

The findings reveal that the development of Peking Opera in Taiwan after the relocation of the Republic of China government was shaped by industrial restructuring and the political conditions of the time. Initially, Peking Opera served as a tool for ideological mobilization and cultural diplomacy in the context of opposition to the Chinese Communist Party, receiving substantial governmental support. This led to diverse experimental efforts, growth in performance venues, and the promotion of the art form, though it also caused shifts in performance styles. Following the lifting of martial law in Taiwan, cross-strait exchanges resumed, and audiences began to shift their expectations, expressing interest in introducing renowned artists and classic works from mainland China.

A historical overview of Peking Opera's development in Taiwan reveals that, prior to the lifting of martial law, the art form was heavily tied to governmental policies. Both troupes and performers sought to define Peking Opera’s identity, resulting in successive creative contributions from playwrights, performers, and enthusiasts. However, in their pursuit of renowned performers, some took risks by introducing then-prohibited works from mainland China. The diversity in the training and origins of performers and troupes led to varying perspectives on the essence of Peking Opera, resulting in selective approaches to script adoption rather than wholesale acceptance.

From a dissemination perspective, media such as radio, television, and print publications reflect the differing priorities of production units, audiences, and time periods in their treatment of creative works, adaptations, and traditional repertoires. These media outputs also provide insights into the evolving views on creativity within the field, serving as supplementary evidence in the historical development of Peking Opera.

The author argues that the zeitgeist shaped governmental intentions, while international politics, societal shifts, and industrial factors subtly influenced diverse creative attempts. Although many works from this period have been abandoned by the Peking Opera community and have disappeared from the stage, it is precisely through these repeated experiments that the inclusivity and vibrancy of contemporary Taiwanese Peking Opera have been forged.

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學位論文
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《藝工團隊案》，國防部海軍司令部藏，檔號：0070 / 040207-1329.1 / 4473 / 3 / 101。
《藝工團隊案》，國防部海軍司令部藏，檔號：0072 / 040207-1326.3 / 4473 / 4 / 145。
「海軍海光國劇訓練班教育計劃」，〈呈請頒發「海軍海光國劇訓練班」關防，恭請 鑒核〉，《印信案》，國防部海軍司令部藏，檔號：0058 / 030000-1735 / 7772 / 1 / 22，民國58 年（1969）05 月08 日。
「海軍海光國劇訓練班教育計劃」，〈呈請頒發「海軍海光國劇訓練班」關防，恭請 鑒核〉，《印信案》，國防部海軍司令部藏，檔號：0058 / 030000-1735 / 7772 / 1 / 22，
民國58 年（1969）05 月08 日。「貴屬海軍國劇隊參加國軍第十七屆藝工競賽演出劇本大綱，准予備查，並即編撰劇本
報核，請照辦。」，《藝工團隊案》，國防部海軍司令部藏，檔號：0070/040207-1329.1/4473/2/68，民國70 年（1981）5 月4 日。
（三）國立中央大學
《伐東吳》（桃園：國立中央大學藏），B0535-3。
《鐵面無私包青天》（桃園：國立中央大學藏），TB0243。
山西省京劇團，《春江月》（桃園：國立中央大學），FD01004-03。
王叔銘，《自強楷模》（桃園：國立中央大學藏），B0103。
高宜三，《一點丹心》（桃園：國立中央大學藏），B0004。
高宜三，《閔子騫》（桃園：國立中央大學藏），B0506。
高宜三，《嶺南英烈》（桃園：國立中央大學藏），B0388
關文蔚，《江革》（桃園：國立中央大學藏），B0388。
（四）國立傳統藝術中心
《68 年度台北市戲劇季－國劇－玉堂春（一）：嫖院》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030157。
《68 年度台北市戲劇季－國劇－尋親蕩寇（一）》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030379。
《68 年度臺北市戲劇季國劇－嶺南英烈（一）》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030461。
《68 年度臺北市戲劇季國劇－嶺南英烈（二）》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030462。
《68 年度臺北市戲劇季國劇－嶺南英烈（三）》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030463。
《68 年度臺北市戲劇季國劇－嶺南英烈（四）》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030464。
《大登殿（一）》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030095。
《大團員國劇片斷－伐東吳、貴妃醉酒》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030092。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030106。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030107。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030108。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030109。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030110。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030111。
《四郎探母》（宜蘭：國立傳統藝術中心藏），122017030112。
《武家坡（一）》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030243。
《拾玉鐲（上）》，國立傳統藝術中心藏，檔號：122017030309。
（五）國家檔案資訊網
〈本會摘錄電視公司出品之平劇等節目共8 卷，以中華民國電信青年服務中心名義分別寄贈電信同仁海外子弟播放運用，請惠予查驗核發出口事〉，《黨務文書案》，國家檔案資訊網，檔號：AA25020000E/0062/0636/R00001/013/068，民國70 年（1981）06 月30 日。
〈函為興建國劇院一案〉，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0053/541.02/AA1/0001/17，民國53 年（1964）11 月12 日。
〈請委員審查新編國劇「庵堂緣」、「俠女除奸」劇本〉，《總卷徵求劇本》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0064/541.05/AA1/0001/3，民國64 年（1975）10 月09日。
「中國國民黨中央委員會公務信箋」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0054/541.02/AA1/0001/26，民國54 年（1965）11 月22 日。
「中國國民黨中央委員會公務信箋」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0055/541.02/AA1/0001/21，民國55 年（1966）2 月16 日。
「中國國民黨中央委員會公務信箋」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0055/541.02/AA1/0001/25，民國55 年（1966）4 月29 日。
「為本會已洽請復興劇校作實驗演出報備由」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0053/541.02/AA1，民國53 年（1964）1 月18 日。
「商討國劇欣賞會工作推進問題座談會議紀錄」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0055/541.02/AA1/0001/12，民國55 年（1966）9 月16 日。
「商討國劇准演劇目（開會通知）」，《總卷平劇》，國家檔案資訊網，檔號：AA09000000E/0055/541.02/AA1/0001/25，民國55 年（1966）2 月10 日。
（六）僑務委員會
僑務委員會藏，檔號：0075-002404-51-0001-015，民國75 年（1986）。

報紙期刊
《大公報》1971 年。
《大公報》1974 年。
《中央日報》1969 年。
《中國時報》1986 年。
《朝日新聞》1990 年。
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《東京新聞》1999 年。
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《民生報》1978 年。
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《民生報》1989 年。
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《民生報》1994 年。
《民生報》1995 年。
《民生報》1996 年。
《民生報》2005 年。
《經濟日報》1967 年。
《經濟日報》1968 年。
《經濟日報》1969 年。
《經濟日報》1970 年。
《經濟日報》1974 年。
《經濟日報》1982 年。
《臺灣民聲日報》1965 年。
《臺灣民聲日報》1966 年。
《臺灣民聲日報》1972 年
《臺灣民聲日報》1975 年。
《聯合晚報》1988 年。
《聯合晚報》1989 年。
《聯合報》1954 年。
《聯合報》1955 年。
《聯合報》1956 年。
《聯合報》1957 年。
《聯合報》1959 年。
《聯合報》1960 年。
《聯合報》1962 年。
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《聯合報》1977 年。
《聯合報》1978 年。
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《聯合報》1985 年。
《聯合報》1987 年。
《聯合報》1988 年。
《聯合報》1989 年。
《聯合報》1990 年。
《聯合報》1991 年。
《聯合報》1992 年。
《聯合報》1993 年。
《聯合報》1996 年。
《聯合報》2001 年。
《聯合報》2002 年。
《聯合報》2013 年。
《聯合報》2016 年。
《聯合晚報》1988 年。
《聯合晚報》1989 年。
《聯合晚報》1990 年。
《聯合晚報》1991 年。

訪談
2016 .05.05、2016.09.29 訪問馬渝驤（臺南）。
2017.04.15 訪問孫阿德（新北：孫宅）。
2018.01.29 訪問張德良（臺北：臺北市浩然敬老院）。
2018.03.13 訪問許薌君（臺北：中央廣播電臺）。
2018.03.13 訪問孫文魁（臺北：中央廣播電臺）。
229
2018.03.14 訪問潘秋榮（桃園：國立中央大學古典文學藝術研究室）。
2018.03.21 訪問邵文豐（臺北：漢聲廣播電臺）。
2018.05.24 訪問田方（LINE）。
2018.06.20 訪問張曉瑩（臺北：教育廣播電臺）。
2018.06.29 訪問朱陸豪（臺北：臺灣戲曲中心）。
2018.08.03 訪問沙菲（臺北：臺灣戲曲中心）。
2018.08.14 訪問王銀麗（臺北：臺灣戲曲中心）。
2018.08.15 訪問王海玲（高雄：臺灣豫劇團）。
2017.09.22、2017.10.27、2018.02.07、2019.03.19 訪問馬榮祥（臺北：天母馬寓）。
2023.01.06、2023.07.20 訪問陳武雄（臺北：Bigtom 美國冰淇淋咖啡館翠湖店）。
2023.01.06、2023.07.20 訪問李英（臺北：Bigtom 美國冰淇淋咖啡館翠湖店）。
2023.08.24 訪問王菁（臺北：臺北偶戲館）。
2023.11.20 訪問李元皓（桃園：國立中央大學）。
2024.01.17 訪問王淑卿（e-mail）。
2024.01.17 訪問李厚生（LINE）。
2024.09.17 訪問吳瑞文（LINE）。
2024.12.14 訪問王安祈（臺北：國立臺灣大學）。

網路資料
〈文藝創作獎〉，《教育部》：https://web.arte.gov.tw/philology/index.aspx（2023.12.19）。
〈悼念盧志明老師〉，《文化大學舞蹈系》：https://youtu.be/B04B9Ct0eMw?si=HzZ4HkbZ6CDNHR7b（2024.01.02）。
〈華視國劇介紹集錦（上）〉：https://youtu.be/w9AWOuURw5s（2023.11.12）。
〈華視國劇介紹集錦（下）〉：https://youtu.be/XBqhyyT6Y_k（2023.11.12）。
〈認識國劇〉：http://drama.ncl.edu.tw/ncltwdaFront/mpView.action（2023.12.12）。
〈擋金牌〉，《文藝創作獎》：https://web.arte.gov.tw/uploadfile/ArtCreate/Article/file/79_ch01_3.pdf（2023.12.19）。
〈戲話話戲〉：http://drama.ncl.edu.tw/ncltwdaFront/mpView.action（2023.12.25）。
文化部典藏網，〈《大成》雜誌第一期〉：https://tcmb.culture.tw/zh-tw/detail?indexCode=MOCCOLLECTIONS&id=11000028899（2024.01.02）。
王家鳳，〈平劇行頭學問多〉，《臺灣光華雜誌》：https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=62deab6c-cc30-4af1-bb93-04e5c59
22b0b&CatId=8&postname=%E5%B9%B3%E5%8A%87%E8%A1%8C%E9%A0%AD%E5%AD%B8%E5%95%8F%E5%A4%9A（2024.01.02）。
加藤徹，〈我們的「京劇研究会」〉：https://www.isc.meiji.ac.jp/~katotoru/KGwmd.html（2024.10.29）。
加藤徹，〈京劇カレンダー 2019：京劇公演・イベント・ニュース〉：https://www.isc.meiji.ac.jp/~katotoru/KGevent2019.html（2024.10.29）。
包珈，《白頭工女憶前塵》（臺北：釀出版，2023 年）：https://ncl.ebook.hyread.com.tw/bookDetail.jsp?id=355282（20.24.12.31）。
針對《鴻雁傳書》的討論：https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10231417186077728&set=pb.1379565578.-2207520000&type=3（2023.12.12）。
新潮劇院：https://www.shincyo.com/（2024.10.29）。
蔡登山，《蔡登山專文：彈指留殘篇─沈葦窗與《大人》雜誌》：https://www.storm.mg/article/332614?page=1（2024.01.02）。
橫浜中華藝術團：https://www.chinesemusic.jp/（2024.10.29）。
橫浜中華藝術學校：https://school.chinesemusic.jp/zh-TW/lessons/jingju（2024.10.29）。
聽戲談戲：https://www.xikao.com/forum/（2023.12.12）。